两年前，一张《美国永久居留证》让我感触颇深，因为持有者是10多年的好友苏菲。2003年当我们相识时，她在一家外企实习，后来任职领事馆，留学美国，落地硅谷。一张小小的卡片承载着她个人十年的努力和经历，因为它并不像一张公交卡可以轻易获得。
于是我想就“永久居留证”概念做一个作品，而且一定与中国有关，让作品充满趣味性的同时，还能引发思考、探讨。大约在2005年的时候，我便认识陶渊明后裔陶骏先生，陶先生在上世纪80年代便去美国念书并定居，毕业后创业挣到第一桶金，然后辞职在加州买下一片山，过上美国的田园隐居生活。因此“桃花源”这个名字很容易从记忆中提取，《桃花源永久居留证》便产生了。
最早版本的《桃花源永久居留证》是以《美国永久居留证》为参考，我把其中的很多图案替换成中国古典元素， 直到有一天与联合国任职的朋友见面聊这个作品，我才被提醒：联合国在国际事务中需要保持中立态度，而美国绿卡版本的《桃花源永久居留证》有着明显的主观倾向。为了作品能够持久延续地做下去，我很明确放弃这个版本，开始设计并启用最终的纸质版本。两年以来，类似上面的细节发生过无数回。我开始研究桃花源的历史，艺术与公众的关系，社会体系等议题，并完成项目的设计、文案和网站搭建等工作。
我相信多维度空间的存在，它与个人体验相关，同时已公开的科学推理也支持它的存在。每个时代对应“桃花源”有所不同，但都是当时人们渴望的新世界，在互联网、海量信息的生活里，科幻、信仰、未知、神秘主义成为人类灵魂栖息地。“桃花源”是一个观念作品，模拟多维度空间，塑造一个人物角色，并让它们与眼前三维世界发生实质性互动。它将以照片、视频、装置、行为等常见的艺术形式呈现。
在过去一年时间里，为了作品中人物角色的合理性，我在不同场合与8位驻华大使见面，与21个国家驻华使馆建立联系。在这个过程里，我深刻地了解学习到政府机构的运作规则，某些话题的敏感性以及文化差异塑造的不同思维。
罗伯特·劳森伯格说艺术可以改变世界。但艺术没有楼房、汽车那样的实用功能，它有些虚无缥缈，也正如此，支持和热爱艺术的人由衷难得。汉斯·奥布里斯特说艺术是所有领域里最有乐趣的，它没有统一标准，因此，你可以大胆试验你的想法。
未来，一切皆有可能！（2016年9月／梅乐）